Исторические деятели Юго-Западной России в биографиях и портретах

Книга, задуманная как галерея: десять биографий казацких деятелей XVII века, написанных к девятнадцати старинным портретам из частного собрания. Первый выпуск оказался единственным - продолжение, объявленное в рекламе на последнем листе, так и не вышло.

Издание предпринял анатом и профессор университета Св. Владимира Владимир Алексеевич Бец: он выкупил право на публикацию портретов из коллекции Василия Васильевича Тарновского, собиравшейся десятилетиями в имении Качановка Черниговской губернии и почти недоступной исследователям. Биографический текст к портретам написал историк Владимир Бонифатьевич Антонович; самый большой очерк, о Богдане Хмельницком, - его ученик Орест Левицкий.

Очерки идут в хронологическом порядке гетманов: Пётр Конашевич-Сагайдачный, Богдан Хмельницкий, Юрий Хмельницкий, киевский сотник Савва Туптало, Иван Выговский, Павел Тетеря, Демьян Многогрешный, Иван Брюховецкий, Михаил Ханенко и Пётр Дорошенко. За ними - от восстания 1648 года до распада единого гетманства и Андрусовского перемирия, то есть вся эпоха, которую позже назовут Руиной.

Особая ценность издания - сами изображения. Кроме портретов из собрания Тарновского здесь воспроизведены прижизненная гравюра Богдана Хмельницкого работы Вильгельма Гондиуса 1651 года, гравюры из коллекции графа Милорадовича, изображение по Яну Матейко из журнала «Kłosy» и антверпенская гравюра Дорошенко конца XVII века. Для многих из этих листов публикация 1885 года остаётся одним из немногих доступных воспроизведений.

Здесь издание разобрано на пять самостоятельных материалов: постранично со сканами и параллельной модернизацией текста, сплошным текстом по очеркам в дореформенной и в современной орфографии, в виде краткого пересказа и с разбором того, что в нём устарело за сто сорок лет.

Как устроена транскрипция

С этим комплектом есть одна особенность, о которой нужно знать заранее. Дореформенный слой здесь неполный: старые окончания и приставки сохранены по изданию («настоящаго», «значительныя», «безслѣдно» как «безследно»), а вот сами дореформенные буквы - «ять», «і», «фита» - при распознавании были приведены к современным, и конечный твёрдый знак уцелел не везде. Поэтому левая колонка - не факсимильная транскрипция набора, а его орфографический слепок; для точного написания слова смотрите фотоскан рядом.

Правая колонка получена машинной модернизацией той же транскрипции и наследует её ошибки, добавляя свои: в нескольких десятках мест окончание «-аго» механически заменено на «-ого» там, где по современной норме нужно «-его» («настоящого», «стоящого»). Смысла это не меняет, но цитировать такое написание нельзя.

Границы листов сохранены в постраничной версии; в сплошном тексте авторские примечания собраны в конце того очерка, где на них ссылаются, и отсылка в тексте идёт к номеру примечания. В самом издании это постраничные сноски со звёздочками внизу полосы.

Девятнадцать портретов и гравюр - изображения, сплошного текста на них нет. В транскрипции они помечены редакционным описанием в квадратных скобках, а под ним стоит распознанная подпись с самой гравюры - обычно набранная витиеватым шрифтом и потому распознанная хуже прочего. Смотреть их нужно по фотоснимкам соответствующих страниц.

Поэтому перед академическим цитированием - и особенно перед тем, как сослаться на дату, титул или написание имени, - обязательно сверяйте место по фотоскану соответствующей страницы: скан стоит рядом с текстом на каждой странице раздела.