Евгения Линёва
Уроженка Брест-Литовска, с чьим именем связано начало научной звукозаписи народной музыки в России. Оперная певица-контральто, которая оставила сцену ради фонографа и первой в стране точно зафиксировала крестьянское многоголосие - не в переложении композитора, а таким, каким его пели сами исполнители.
Почему фонограф изменил науку о народной песне
До конца XIX века народную песню записывали на слух и сразу на нотную бумагу. Собиратель успевал уловить главный напев, но многоголосие, свободные подголоски, неровный ритм и особенности строя ускользали или подгонялись под привычные правила гармонии. Фонограф впервые позволил унести саму звучащую песню и разбирать её дома - многократно, медленно, сверяя каждый голос. Именно так исчез вопрос «правильно ли я услышал» и появилась возможность изучать народную музыку как она есть.
Девочка из крепости над Бугом
Евгения Эдуардовна фон Паприц родилась 28 декабря 1853 года (9 января 1854 года по новому стилю) в Брест-Литовске Гродненской губернии. Её отец, Эдуард Густавович фон Паприц, преподавал военные дисциплины в Александровском Брестском кадетском корпусе - учебном заведении, которое работало прямо в стенах недавно построенной крепости.
Обстоятельство это точно датирует брестский эпизод семьи. Кадетский корпус открылся в Брест-Литовске в 1842 году и оставался здесь до 1854 года, когда крепость объявили на военном положении в связи с войной, и корпус перевели в Москву. Евгения появилась на свет в самые последние месяцы брестского периода: она родилась в городе, из которого её семья вскоре уехала вместе со всем учебным заведением.
Вторым источником её судьбы стала мать. Анна Константиновна фон Паприц была певицей и ученицей Михаила Глинки - того самого композитора, который первым в русской музыке всерьёз отнёсся к народной песне как к материалу большого искусства. Первые музыкальные уроки дочь получила именно от неё, и эта домашняя школа оказалась долговечнее любой другой.
Кадетский корпус в Брест-Литовской крепости
Институт, консерватория и голос контральто
Систематическое образование Евгения получила в Екатерининском институте в Москве, который окончила в 1874 году. Уже там она руководила институтским хором - первая проба той работы, которая позднее станет главной. Хоровое пение, а не сольная карьера, останется её настоящей стихией на всю жизнь.
Голос у неё был редкий - контральто, самый низкий и самый тёмный женский тембр. Вокальное образование она продолжила в Петербургской консерватории у Джузеппе Росси, а затем совершенствовалась в Вене у Матильды Маркези, одного из самых знаменитых педагогов Европы того времени. Через её школу прошли певицы мировых сцен.
Дальше был путь профессиональной артистки. Линёва выступала в Вене, Будапеште, Париже и Лондоне, пела в симфонических концертах под управлением Николая Рубинштейна, а в 1882-1883 годах выходила на сцену Большого театра в Москве. В её репертуаре были партии в операх Глинки, «Stabat Mater» Перголези и камерные романсы русских композиторов.
Екатерининский институт в Москве
Подполье, брак и годы за границей
Параллельно с карьерой певицы разворачивалась вторая, гораздо менее публичная жизнь. В 1882-1884 годах Линёва участвовала в московском нелегальном «Обществе переводчиков и издателей», которое выпускало на русском языке работы Карла Маркса и Фридриха Энгельса. В 1884 году, находясь в Лондоне, она переписывалась с Энгельсом лично.
Её мужем стал инженер Александр Логинович Линёв, человек той же среды и тех же убеждений. В 1890-1896 годах супруги жили за границей - в Великобритании и США. Для многих эмигрантов это были потерянные годы, но Линёва превратила их в профессиональный опыт: она организовала русские хоры в Лондоне и Нью-Йорке, а с американским коллективом гастролировала по Нью-Йорку, Бостону, Филадельфии и Чикаго.
Именно здесь у неё сложилось понимание, ставшее позже основой всей работы. Она увидела, как звучит русская песня для слушателя, который не знает о ней ничего, и как много в ней теряется при обычной концертной обработке. Вопрос о том, что именно поют крестьяне и как это записать без потерь, она привезла с собой обратно в Россию.
От Брест-Литовска к оперной сцене
Происхождение, учёба, артистическая карьера и эмиграция, 1853-1896Родилась в Брест-Литовске
Появилась на свет 28 декабря в семье преподавателя Александровского Брестского кадетского корпуса.
Семья покинула Брест
Кадетский корпус перевели из объявленной на военном положении крепости в Москву.
Окончила Екатерининский институт
В Москве получила образование и впервые руководила хором учебного заведения.
Училась вокалу
Занималась у Джузеппе Росси в Петербургской консерватории и у Матильды Маркези в Вене.
Начала записывать песни
Ещё до всякой техники стала собирать русские и украинские крестьянские напевы.
Пела в Большом театре
Выступала на московской сцене после концертов в Вене, Будапеште, Париже и Лондоне.
Участвовала в нелегальном обществе
Входила в московский кружок переводчиков и издателей, переписывалась с Энгельсом.
Жила за границей
Организовала русские хоры в Лондоне и Нью-Йорке, гастролировала по городам США.
1897 год: фонограф отправляется в деревню
Вернувшись в Россию, Линёва в 1897 году впервые взяла в экспедицию фонограф - аппарат Эдисона, записывавший звук на восковой валик. Технически усовершенствовал прибор для полевой работы её муж, инженер Александр Линёв. С этого года и принято отсчитывать научную звукозапись народной музыки в России.
Понять новизну шага проще всего через то, что было до него. Собиратель приезжал в село, просил спеть и записывал услышанное нотами прямо на месте. Он был ограничен собственным слухом и скоростью руки, поэтому фиксировал одну ведущую мелодию, а хоровое звучание либо опускал, либо восстанавливал по памяти в привычных гармониях. Народное многоголосие при таком подходе исчезало почти полностью.
Фонограф отменил эту зависимость. Песня оставалась на валике целиком, со всеми голосами, и расшифровывать её можно было дома, прослушивая фразу за фразой десятки раз. Линёва стала одной из первых, кто занялся такой расшифровкой систематически, и первой из русских фольклористов точно зафиксировала образцы народного многоголосия. Её метод расшифровки фонографических записей получил международное признание.
Как выглядела полевая запись
Карта экспедиций
С 1897 по 1910 год Линёва совершила серию фольклорных экспедиций, охвативших огромное пространство. Она работала в центральных губерниях России, на Верхней Волге, в Новгородской губернии, на Украине и на Кавказе. В 1901 году записывала северорусские напевы в Череповецком, Белозерском и Кирилловском уездах, в 1903 году собирала украинские песни в Полтавской губернии. В Воронежской губернии, в сёлах Никольское и Макарье и деревне Супруновка, ею был собран особенно богатый материал.
Последней большой поездкой стала работа 1913 года в Австро-Венгрии, где Линёва записывала славянский фольклор, в том числе хорватские и словенские песни. Общий счёт её собрания - около 540 русских и 120 украинских хоровых записей.
Экспедиция для неё не была лёгким предприятием. Фонограф с валиками, рупором и запасом чистого воска весил немало, требовал ровной установки и бережного обращения в дороге. К технике добавлялась работа с людьми: нужно было объяснить незнакомым крестьянам, зачем говорящий ящик слушает их песню, и добиться, чтобы пели они не «для барыни», а как поют между собой.
«Великорусские песни в народной гармонизации»
Итогом стал труд, закрепивший её имя в науке. Сборник «Великорусские песни в народной гармонизации» под редакцией академика Фёдора Корша издала Императорская академия наук: первый выпуск вышел в 1904 году, второй, с новгородскими песнями, - в 1909 году. Это была первая публикация нотированных фонографических записей многоголосных песен, и она открыла дорогу их научному изучению.
Ключевое слово в названии - «в народной гармонизации». Оно означает прямую полемику с традицией. Композиторы XIX века охотно обрабатывали народные мелодии, подставляя под них аккорды по правилам европейской гармонии. Линёва утверждала, что у крестьянского хора есть собственная, никем не сочинённая гармония, и её надо не заменять, а записать. Как формулировало предисловие к изданию, это была первая попытка зафиксировать многоголосные песни без изменений, в подлинном виде, сохраняя мелодию, гармонический и контрапунктический рисунок вместе с ритмическими и ладовыми особенностями.
Труд Линёвой высоко оценил критик Владимир Стасов. Сборник вышел и на английском языке под названием «Peasant Songs of Great Russia as they are in the Folk's Harmonization» и продавался в Лондоне, Лейпциге, Берлине и Нью-Йорке - редкий для русской фольклористики того времени выход к международному читателю.
Главный труд на английском языке
Комиссия, курсы и Народная консерватория
Линёва не считала запись самоцелью. С 1902 года она была секретарём Музыкально-этнографической комиссии, учреждённой годом ранее при Этнографическом отделе Общества любителей естествознания, антропологии и этнографии. Комиссия объединила композиторов, этнографов и фольклористов - среди них были Сергей Танеев и Александр Гречанинов - и издавала «Труды», куда вошли ценные собрания записанных фонографом народных мелодий.
Вторая линия её работы была просветительской. В 1906-1913 годах Линёва руководила хором Пречистенских курсов для рабочих, основанных ею в 1900 году вместе с Вячеславом Булычевым. Осенью 1906 года при её деятельном участии в Москве открылась Народная консерватория - учебное заведение, где взрослый человек любого сословия мог заниматься инструментом, сольным и хоровым пением или теорией музыки. Преподавали там Танеев, Александр Кастальский, Болеслав Яворский. В первый же год работали семь хоровых классов в разных районах города, более шестисот учеников, преимущественно служащие и ремесленники.
За народной песней в Народной консерватории следила лично Линёва. Она вела курс, читала лекции по начальным основам музыки для первого курса хорового класса и в 1916 году добилась открытия отдельных Курсов пения русских песен. Логика была последовательной: песню, снятую с валика, надо вернуть живым людям, иначе научная публикация останется закрытой книгой.
Большой театр в годы её выступлений
Фонограф, экспедиции и научное признание
Собирательская, издательская и просветительская работа, 1897-1919Впервые применила фонограф
Отправилась в экспедицию с аппаратом, приспособленным для полевой работы её мужем-инженером.
Отмечена Географическим обществом
Получила малую серебряную медаль Русского географического общества.
Записывала Русский Север
Работала в Череповецком, Белозерском и Кирилловском уездах Новгородской губернии.
Стала секретарём комиссии
Возглавила текущую работу Музыкально-этнографической комиссии в Москве.
Собирала украинские песни
Провела экспедицию в Полтавской губернии.
Издала главный труд
Императорская академия наук выпустила два выпуска «Великорусских песен в народной гармонизации».
Открыла Народную консерваторию
Участвовала в создании московского учебного заведения и вела в нём народную песню.
Работала в Австро-Венгрии
Записала славянский фольклор, в том числе хорватские и словенские песни.
Создала курсы русской песни
Добилась открытия отдельных Курсов пения русских песен.
Умерла в Москве
Скончалась 24 января, оставив собрание записей и научную школу их расшифровки.
Что осталось после неё
Евгения Линёва умерла 24 января 1919 года в Москве. Её смерть стала ощутимой потерей для Музыкально-этнографической комиссии, которая пережила собирательницу всего на два года и в 1921 году была преобразована в этнографическую секцию Государственного института музыкальной науки.
Главное наследие оказалось долговечнее любого учреждения. Сделанные ею фонографические записи вошли в состав Фонограммархива Института русской литературы - Пушкинского Дома в Петербурге, где хранятся исторические коллекции звукозаписей на восковых валиках. Эти собрания включены в международный регистр программы ЮНЕСКО «Память мира».
Судьба её материала объясняет, почему работа собирателя имеет смысл спустя столетие. Сёл, где Линёва ставила свой аппарат, в прежнем виде давно нет, певцы её экспедиций умерли ещё до середины XX века, а песни, которые они пели между собой, звучат до сих пор - потому что в 1897 году кто-то решил, что напев стоит увезти целиком, а не в пересказе.
Почему Евгения Линёва важна для Брестчины
Брест-Литовск был для неё городом рождения, а не городом жизни: семья уехала отсюда, когда девочке шёл первый год. Но её биография всё равно принадлежит региональной истории, и не только по формальному признаку.
Крепость над Бугом в середине XIX века была не просто фортификацией, а населённым местом со своим учебным заведением, преподавателями и их семьями. Кадетский корпус в перестроенном бернардинском монастыре давал городу образованный слой, который жил здесь ровно столько, сколько существовало само учреждение. Евгения Линёва - один из немногих конкретных человеческих итогов этого недолгого брестского эпизода, и её случай позволяет увидеть, что за военной историей крепости стояли обычные семьи и обычные биографии.
Есть и содержательная перекличка. Полвека спустя другой уроженец Брестчины, Григорий Ширма, будет заниматься тем же делом - собирать и записывать народные напевы, руководить хором и возвращать людям их собственную песню. Работа Линёвой стоит в начале этой традиции, а сам её путь - от оперной сцены к восковому валику - показывает редкий тип учёного, который сменил успех на терпеливую и почти незаметную работу с чужими голосами.
Источники и литература
- Большая российская энциклопедия. Линёва Евгения Эдуардовна: даты и место рождения, характер деятельности, применение фонографа с 1897 года, фиксация народного многоголосия.
- Энциклопедический словарь и биографические справочники: происхождение из семьи фон Паприц, Екатерининский институт, обучение у Джузеппе Росси и Матильды Маркези, выступления в Большом театре, объём собрания записей, участие в издании работ Маркса и Энгельса, переписка с Энгельсом.
- Линёва Е. Э. Великорусские песни в народной гармонизации. Выпуски 1 и 2. Под редакцией академика Ф. Е. Корша. Санкт-Петербург, Императорская академия наук, 1904 и 1909 годы.
- Lineff E. Peasant Songs of Great Russia as they are in the Folk's Harmonization. Collected and Transcribed from Phonograms. Second Series. Москва, 1911: титульный лист, издательская программа, список книготорговцев Лондона, Лейпцига, Берлина и Нью-Йорка, формулировка задачи публикации.
- Российский национальный музей музыки. Музыкально-этнографическая комиссия: учреждение в 1901 году, состав, «Труды» 1906-1916 годов, роль Линёвой как секретаря, преобразование комиссии в 1921 году.
- Московская консерватория. 1866-1966: создание Народной консерватории осенью 1906 года, участие Танеева, Кастальского, Яворского и Линёвой, хоровые классы и состав учащихся первого года.
- Материалы о фольклорных экспедициях Линёвой: работа в Новгородской губернии в 1901 году, Полтавской губернии в 1903 году, Воронежской губернии, поездка в Австро-Венгрию в 1913 году, первенство в публикации нотированных фонографических записей многоголосия.
- Пушкинский Дом, Институт русской литературы РАН. Фонограммархив: состав исторических коллекций звукозаписей на восковых валиках и их включение в регистр программы ЮНЕСКО «Память мира».
- Материалы по истории Александровского Брестского кадетского корпуса: учреждение в 1841 году и открытие в 1842 году, размещение в перестроенном бернардинском монастыре на Волынском укреплении, перевод в Москву в 1854 году.
- Канн-Новикова Е. Собирательница русских народных песен Евгения Линева. Москва, Музгиз, 1952.