Нина Андрыч
Уроженка Брест-Литовска, которую в Польше называли великой дамой национальной сцены. Почти семь десятилетий она выходила на подмостки варшавского Театра Польского, создала более ста ролей и стала признанной исполнительницей королев и властительниц, а в глубокой старости открылась заново как поэт и автор откровенной мемуарной прозы.
Почему её называли королевой сцены
Прозвище появилось не только из-за репертуара. Андрыч действительно сыграла около двух десятков коронованных героинь - от Марии Стюарт до Елизаветы Английской и Екатерины II. Но за титулом стояла определённая актёрская школа: низкий грудной голос, безупречно прямая осанка, крупный жест и монументальная подача текста. Такой театр строился не на бытовом правдоподобии, а на масштабе личности, вынесенной на сцену.
Брест-Литовск, 1912 год
Нина Андрыч родилась 11 ноября 1912 года в Брест-Литовске - уездном городе Гродненской губернии Российской империи, который через несколько лет станет Брестом-над-Бугом в составе Второй Речи Посполитой, а ещё позднее - областным центром Брестчины. Её отец, Эугениуш Андрыч, был адвокатом; мать, Мария из рода Борысов, происходила из местной интеллигентной среды.
Дата рождения сама по себе стала частью её биографии. Почти всю жизнь актриса указывала 1915 год, и лишь в ноябре 2013 года, за несколько месяцев до смерти, публично признала настоящий год. Объяснение оказалось житейским: в начале войны мать выправила дочери документы с уменьшенным на три года возрастом, полагая, что после оккупации это улучшит её шансы на замужество. Метрика Брест-Литовска, однако, хранила первую версию.
Город её детства был приграничным узлом с крепостью, железнодорожным узлом европейского значения и пёстрым населением - польским, еврейским, белорусским, русским. В таком месте многоязычие и умение переходить из одной культурной среды в другую усваивались раньше, чем осознавались.
Брест-над-Бугом межвоенных лет
Киевские годы и возвращение
Спокойная провинциальная жизнь оборвалась с Первой мировой войной. С 1917 по 1927 год Нина с матерью жила в Киеве, где Мария Андрыч работала переводчицей. Там девочку застали революция и годы гражданской войны, там же она училась в советской трудовой школе.
Именно Киев, а не Брест, стал местом первой встречи с театром. Бабушка водила внучку на спектакли и в оперу, и увиденное решило её судьбу раньше, чем она смогла бы это объяснить. Мать восприняла новость об актёрских планах дочери резко и, по воспоминаниям самой Андрыч, ответила словами «только через мой труп».
В 1927 году мать и дочь вернулись в Брест-над-Бугом, уже польский. Но задерживаться в родном городе Нина не собиралась: её тянуло в Варшаву, где находились и лучшие сцены, и единственная в стране полноценная театральная школа.
Вокзал, с которого начинался путь в Варшаву
Учёба: юрист, историк, актриса
Путь к профессии оказался обходным. Сначала Андрыч поступила на юридический факультет Университета Стефана Батория в Вильно, затем занималась историей, психологией и философией в Варшавском университете. Ни одно из этих направлений она не довела до диплома, но годы в аудиториях дали ей широкую гуманитарную начитанность, которая позже отличала её от многих коллег по сцене.
В начале 1930-х она наконец поступила в Государственный институт театрального искусства в Варшаве - школу, которой руководил Александр Зельверович, крупнейший польский актёр и педагог своего поколения. Институт она окончила в 1934 году.
Первый сезон молодая актриса провела не в столице, а в Вильно, в Театре на Погулянке. Дебют состоялся 16 ноября 1934 года; среди ранних ролей были Глория в комедии Бернарда Шоу и Офелия в «Гамлете». Провинциальная сцена того времени была нормальным началом карьеры: там ставили быстро и много, и молодой исполнитель за один сезон проходил школу, недоступную в столичном театре.
От Бреста к варшавской сцене
Детство, учёба и довоенный дебют, 1912-1939Родилась в Брест-Литовске
Появилась на свет 11 ноября в семье адвоката Эугениуша Андрыча и Марии из рода Борысов.
Жила в Киеве
Провела детство и школьные годы в городе, где мать работала переводчицей, и впервые увидела театр.
Вернулась в Брест-над-Бугом
Приехала с матерью в родной город, уже находившийся в составе Второй Речи Посполитой.
Училась в Вильно и Варшаве
Занималась правом в Университете Стефана Батория, затем историей и философией в Варшавском университете.
Окончила театральный институт
Получила диплом Государственного института театрального искусства в классе Александра Зельверовича.
Вышла на сцену впервые
Дебютировала в виленском Театре на Погулянке, сыграв затем Офелию в «Гамлете».
Пришла в Театр Польский
Была принята в главную драматическую сцену Варшавы, дебютировав в шекспировском «Короле Лире».
Играла в довоенном репертуаре
Получила заметные роли, среди них Соланж в «Лете в Ногане» Ярослава Ивашкевича.
Театр Польский: начало долгого союза
В 1935 году Андрыч приняли в варшавский Театр Польский - сцену, основанную Арнольдом Шифманом и считавшуюся первой драматической площадкой страны. Здесь она дебютировала в роли Реганы в «Короле Лире» Шекспира, поставленном Леоном Шиллером, одним из самых влиятельных режиссёров межвоенной Польши.
Довоенные годы дали ей репертуар, в котором уже угадывался будущий актёрский тип. Она играла Соланж в «Лете в Ногане» Ярослава Ивашкевича, Антонию в «Тессе», выходила в современных пьесах. Партнёром и режиссёром многих её спектаклей был Александр Венгерко - актёр и постановщик, с которым её связывали и профессиональные, и личные отношения; он погиб в годы войны.
Связь с Театром Польским, начавшаяся в 1935 году, окажется почти пожизненной. С перерывом на войну актриса будет выходить на его сцену до 2004 года - случай редкий даже для театральных биографий.
Театр Польский в Варшаве
Война: пять лет вне сцены
С сентября 1939 года польские театры были закрыты для нормальной работы, а участие актёров в разрешённых оккупантами представлениях подпольные власти считали недопустимым. Как и многие коллеги, Андрыч ушла из профессии на все годы оккупации и зарабатывала на жизнь в варшавском кафе.
Эта пауза длиной в пять лет разделила её биографию надвое. Из театра ушла молодая исполнительница романтических ролей, а вернулась актриса, пережившая гибель города, друзей и целого уклада. Варшавское восстание и последовавшее разрушение столицы уничтожили и здание Театра Польского, и саму среду, в которой начиналась её карьера.
Именно этому периоду - годам с 1939 по 1947 - она посвятит впоследствии одну из своих лучших книг. Мемуарная проза Андрыч оказалась ценной именно потому, что автор описывала не парадную, а изнаночную сторону эпохи.
Возвращение и роли королев
17 января 1946 года восстановленный Театр Польский открылся заново под руководством того же Арнольда Шифмана. Андрыч была в его труппе с первого сезона и жила тогда с матерью в Доме актёра на варшавской Праге, куда Шифман расселял сотрудников театра.
Послевоенные десятилетия принесли ей главный репертуар. Химена в «Сиде» Корнеля, Леди Мильфорд в «Коварстве и любви» Шиллера, заглавная роль в «Марии Стюарт» Юлиуша Словацкого в 1958 году, Елизавета в «Дон Карлосе» Шиллера, Клеопатра, Леди Макбет, Балладина, Кассандра в пятичасовой «Орестее» Эсхила. К этому добавлялись роли иного склада - Изабела Ленцкая в «Кукле» по Болеславу Прусу и пани Дульская, героиня польской комедии нравов.
С конца 1950-х и до начала 1970-х она постоянно снималась в спектаклях Театра телевидения, и именно эти записи сделали её лицо известным по всей стране. В кино Андрыч появлялась редко и почти всегда в характерных, а не главных ролях: «Варшавская премьера» 1950 года, «Валтасаров пир» 1954 года, позднее «Контракт» Кшиштофа Занусси.
Одна из немногих киноролей
Брак с премьером и его цена
В 1947 году Андрыч вышла замуж за Юзефа Циранкевича - политика, который вскоре станет главой правительства и пробудет на этом посту дольше любого другого премьера Польской Народной Республики. Брак продлился до 1968 года.
Условия она поставила сама и не скрывала этого: сцену она не оставит, полную профессиональную свободу сохранит, детей у них не будет. Вопрос о материнстве она позже закрывала фразой, ставшей знаменитой, - роли и есть её дочери. Этот выбор она объясняла не холодностью, а трезвым пониманием того, что её профессия не терпит раздвоения.
Положение жены премьера дало ей исключительный статус и вместе с тем испортило репутацию в глазах части публики: за глаза её называли «королевой ПНР», а успехи охотно объясняли влиянием мужа. Театральные критики, однако, отмечали, что её ведущие роли начались до брака и продолжались десятилетиями после развода, а актёрская школа, которую она представляла, сложилась ещё в довоенной Варшаве.
Семьдесят лет на сцене
Послевоенная карьера, литература и признание, 1946-2014Вернулась в Театр Польский
Вошла в труппу восстановленного театра, открывшегося 17 января под руководством Арнольда Шифмана.
Вышла замуж за Юзефа Циранкевича
Заключила брак с будущим главой правительства, договорившись о полной свободе в профессии.
Сыграла Марию Стюарт
Исполнила заглавную роль в драме Юлиуша Словацкого - одну из главных работ своей жизни.
Стала лицом Театра телевидения
Регулярно снималась в телевизионных спектаклях, которые сделали её известной по всей стране.
Развелась
Расторгла брак с Циранкевичем, оставшись в театре и сохранив ведущее положение в труппе.
Выпустила книги стихов
Издала сборники «Это театр», «Роза для никого» и «Река без названия».
Сыграла последнюю премьеру
Вышла на сцену варшавского Театра на Воли в роли Елизаветы I в пьесе «Королева и Шекспир».
Издала последнюю книгу и ушла
Выпустила мемуары «Смотрю и вспоминаю», признала настоящий год рождения и умерла 31 января 2014 года.
Поздний дебют в литературе
Вторая профессия пришла к Андрыч тогда, когда большинство людей уже подводит итоги. В 1983 году вышел её первый поэтический сборник «Это театр», затем «Роза для никого» и «Река без названия». В 1992 году появился роман «Мы, раздвоенные», а в 2003-м - мемуарная книга «Без начала, без конца», охватившая годы с 1939 по 1947.
Именно мемуары принесли ей литературное признание. «Без начала, без конца» была отмечена как книга месяца Варшавской литературной премьеры и принесла автору литературную награду столицы. Критики отмечали редкое качество этой прозы: актриса писала о себе без самолюбования, а об эпохе - без задним числом придуманной правоты.
Последнюю книгу, «Смотрю и вспоминаю», она выпустила в 2013 году, на 101-м году жизни. Тогда же она рассказала о настоящей дате своего рождения, закрыв семидесятилетнюю семейную легенду.
Уход и память
На сцене Театра Польского Андрыч выходила до 2004 года, а её последней премьерой стала роль Елизаветы I в пьесе Эстер Вилар «Королева и Шекспир», сыгранная 17 мая 2001 года в варшавском Театре на Воли. Даже после этого она изредка появлялась на публике и участвовала в юбилейных вечерах.
Она была отмечена высокими государственными наградами: Кавалерским крестом со звездой ордена Возрождения Польши, Золотым медалем «Заслуженный деятель культуры Gloria Artis», а также театральной премией имени Ирены Сольской. Умерла 31 января 2014 года в Варшаве и похоронена на Повонзковском кладбище. Надгробие называет её первой дамой сцены Театра Польского, а высеченный на нём год рождения - 1910 - добавляет к этой истории ещё одну дату, отличную и от метрической, и от той, что актриса называла при жизни.
Завещание оказалось её последним публичным поступком. Свои сбережения актриса оставила Большому оркестру рождественской помощи - крупнейшей благотворительной инициативе Польши; на эти средства был куплен медицинский денситометр.
Повонзковское кладбище
Что она значила для театра
Андрыч была последней крупной представительницей актёрского стиля, сложившегося в межвоенной Польше и почти исчезнувшего к концу XX века. Этот театр требовал от исполнителя не растворения в роли, а личного масштаба: голоса, поставленного на большой зал, ясной дикции, умения держать паузу и нести стихотворный текст без бытовой интонации.
Такая манера вызывала и восхищение, и упрёки. Одни критики видели в ней подлинную величавость трагической актрисы, другие - манерность и позу. Но обе стороны сходились в том, что явление было цельным: Андрыч не подстраивалась под меняющуюся моду ни в 1960-е, ни в 1990-е.
Её долголетие превратило частную биографию в живую хронику. Она застала довоенную Варшаву Шиллера и Зельверовича, немецкую оккупацию, восстановление театра из руин, весь период ПНР и первые полтора десятилетия новой Польши. Немногие свидетели могли рассказать об этом изнутри профессии - и мало кто из них взялся за перо.
Встреча с публикой
Почему Нина Андрыч важна для Брестчины
Брест был её городом ровно настолько, насколько бывает город рождения у человека, чья взрослая жизнь прошла в другой столице. Она не возвращалась сюда работать, не связывала с ним творческие планы и не строила на нём публичную биографию. И всё же именно здесь, в приграничном городе на Буге, начался путь, приведший к семидесяти годам на первой сцене Польши.
Её случай важен тем, что показывает Брестчину как исходную точку не одной, а нескольких культурных традиций сразу. В те же десятилетия из Бреста вышли поэты, писавшие на идише, белорусские и польские литераторы, учёные и общественные деятели. Андрыч принадлежит польской ветви этого разветвлённого дерева - той, что связала регион с варшавской сценой и литературой.
Для раздела о выдающихся людях Брестчины её биография ценна ещё и масштабом свидетельства. Человек, родившийся в Российской империи и умерший в Евросоюзе, прошедший через революцию, две смены государственности родного города, оккупацию и социалистическую эпоху, соединяет в одной судьбе почти весь XX век - тот самый, который сильнее всего изменил облик этой земли.
Источники и литература
- Dzieje.pl, портал Польского агентства печати и Института национальной памяти. Nina Andrycz (1912-2014): дата и место рождения, история изменённой метрики, обучение у Александра Зельверовича, дебют в Вильно, работа в Театре Польском, литературные книги и награды.
- Encyklopedia teatru polskiego, Институт театра имени Збигнева Рашевского. Биографическая статья и материалы о Нине Андрыч: репертуар, роли королев, сценическая манера, отношения с Александром Венгерко, оценка её места в польском театре.
- Encyklopedia teatru polskiego. «Королева и Шекспир»: премьера 17 мая 2001 года в варшавском Театре на Воли имени Тадеуша Ломницкого, пьеса Эстер Вилар, режиссёр Марцель Коханьчик, роль Елизаветы I.
- Teatr Polski im. Arnolda Szyfmana w Warszawie. История театра: возобновление работы 17 января 1946 года, состав труппы послевоенных сезонов, Дом актёра на улице Виленьской.
- Głos znad Niemna, издание поляков Беларуси. Материал к 111-летию со дня рождения актрисы: рождение в Бресте-над-Бугом, семья, история с датой рождения, брак с Юзефом Циранкевичем, отношение к материнству.
- Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego. Сообщение о смерти Нины Андрыч: государственные награды, включая Кавалерский крест со звездой ордена Возрождения Польши и Золотой медаль Gloria Artis.
- Warszawska Premiera Literacka. Книга «Без начала, без конца» как книга месяца и литературная премия столицы за мемуарную прозу.
- Нина Андрыч. «Мы, раздвоенные» (1992), «Без начала, без конца» (2003), «Смотрю и вспоминаю» (2013): автобиографические свидетельства о детстве, годах оккупации, театре и личной жизни.