Владислав Голубок
Уроженец станции Лесная под Барановичами, который превратил театр в странствующее народное дело. Его труппа добиралась до местечек и деревень на подводах, играла там, где прежде не видели профессиональной сцены, и помогла белорусскому языку стать языком массового театра.
Театр, который сам ехал к зрителю
В истории белорусской сцены Владислав Голубок остался не только автором пьес и исполнителем ярких ролей. Его главное изобретение было организационным: если у большинства жителей страны не было возможности приехать в театр, театр должен был приехать к ним.
В начале 1920-х его артисты выступали на рабочих окраинах, в клубах, школах, избах и приспособленных залах. Декорации, костюмы и реквизит везли на подводах и санях, а иногда несли на себе. Передвижная сцена жила в постоянной дороге, но именно эта дорога делала белорусское слово слышимым далеко от столичных залов.
Голубок одновременно писал, ставил, играл, оформлял спектакли, договаривался о помещениях и держал в порядке хозяйство труппы. Такое соединение ремесла, искусства и повседневной работы объясняет его масштаб лучше любого почётного звания.
Лесная и железная дорога
Будущий артист родился 3 мая по старому стилю, или 15 мая по новому, 1882 года на станции Лесная Новогрудского уезда Минской губернии. Сегодня это территория Барановичского района Брестской области. Его отец Иосиф Томашевич Голуб работал на железной дороге. Настоящей фамилией Владислава была Голуб; уменьшительная форма Голубок стала литературным и сценическим именем.
Семья прожила в Лесной недолго и переехала в Минск, где отец служил слесарем депо. Поэтому связь Голубка с Брестчиной основана прежде всего на рождении и современной памяти о нём на станции Лесная. Детство, образование и почти вся зрелая жизнь были связаны уже с Минском и другими городами Беларуси.
Такое уточнение важно: Голубок действительно уроженец Брестчины, но не стоит превращать короткий первый период его жизни в выдуманную долгую местную биографию. Его настоящая связь с родным местом сегодня выражена памятным знаком у железной дороги, с которой начиналась история семьи.
Памятный знак на станции Лесная
Школа труда и самообразования
В Минске Владислав окончил церковно-приходскую школу и поступил в городское училище. Когда ему было около тринадцати лет, отец погиб. Старшему сыну пришлось помогать матери и младшим детям: он работал грузчиком на дровяном складе, приказчиком в магазине, затем слесарем в железнодорожном депо.
Учёбу Голубок не оставил и сдал экзамены за курс городского училища экстерном. Вне официальной школы он осваивал музыку и живопись, играл на духовых инструментах и баяне, брал уроки у минских художников. Позднее эти навыки сошлись в театре: он сам придумывал сценическое пространство, писал декорации и мог оценить спектакль одновременно глазами драматурга, актёра и художника.
Опыт тяжёлой работы не стал красивой подробностью для будущих биографов. Он определил адресата его творчества. Голубок хорошо знал повседневную речь, нужду, домашние конфликты и юмор людей, которые редко видели себя героями литературы и сцены.
От газетной страницы к драматургии
В печати Голубок выступал с середины 1900-х годов; устойчиво прослеживаются его публикации с 1908 года. Стихи, рассказы, юморески и зарисовки появлялись в белорусских изданиях, прежде всего в газете «Наша ніва», позднее в «Гомане», «Лучынке» и альманахе «Маладая Беларусь». В 1913 году вышла отдельная книга «Апавяданні».
Его ранняя проза строилась на живом рассказе, анекдотическом происшествии и узнаваемой разговорной интонации. Максим Богданович в обзоре белорусской литературы 1911-1913 годов отметил весёлость, подвижность и живой язык этих рассказов. Голубок уже тогда писал так, словно слышал перед собой будущий зал.
Живопись оставалась второй постоянной линией его жизни. Он создавал пейзажи и сценические эскизы, участвовал в выставках. Большая часть работ исчезла после ареста, поэтому даже известные репродукции важны как свидетельство ещё одной стороны его дарования.
«Карпиловка», работа Владислава Голубка
Рождение новой белорусской сцены
Владислав Голубок пришёл в театр не один и не на пустое место. В начале XX века белорусскую профессиональную сцену создавали Игнат Буйницкий, Флориан Жданович, Франтишек Олехнович и другие организаторы, актёры и драматурги. Голубок стал частью этого движения, а затем предложил ему собственную модель.
В 1917-1920 годах он работал актёром и режиссёром Первого товарищества белорусской драмы и комедии. Осенью 1917 года появились его первые пьесы, почти сразу попавшие на сцену: «Последняя встреча», «Писаревы именины» и другие. В бурные годы войны, революций и смены властей белорусский театр был не устойчивым учреждением, а сетью людей и временных коллективов.
Фотография Голубка с Франтишеком Олехновичем, сделанная в Минске в 1918 году, показывает двух деятелей ранней профессиональной сцены. Их последующие судьбы сложились по-разному, но оба доказали, что белорусская драматургия может говорить о современности собственным голосом.
Франтишек Олехнович и Владислав Голубок, Минск, 1918 год
Что именно основал Голубок
Называть его единственным основателем белорусского национального театра неточно: сценическое движение началось раньше и имело нескольких лидеров. Личная заслуга Голубка бесспорна в другом - в 1920 году он создал собственную труппу, из которой выросли Вторая белорусская государственная труппа, Белорусский государственный передвижной театр и БДТ-3.
Труппа Голубка: театр на колёсах
Летом 1920 года Голубок руководил драматической секцией слуцкого культурно-просветительного кружка «Папараць-кветка». Вернувшись в Минск, он собрал Труппу белорусских артистов под своим руководством. Первый состав был небольшим: рабочие, студенты, начинающие литераторы, жена Ядвига Петрашкевич и дети Голубка. Семья участвовала в театре не как почётное окружение руководителя, а как часть общего дела.
10 августа 1920 года труппа заявила о себе спектаклем «Суд». Сначала артисты играли на минских окраинах и железнодорожных узлах, затем маршруты расширились. В 1924 году коллектив получил название Второй белорусской государственной труппы, а в 1926-м стал Белорусским государственным передвижным театром.
У такого театра почти не было привычной границы между сценой и жизнью. После спектаклей Голубок разговаривал со зрителями, записывал обороты речи и истории, помогал местной самодеятельности. Представление становилось одновременно художественным событием, уроком языка и общественным собранием.
Участники Белорусского государственного театра, 1918 год
Драматург для большого зала
Голубку приписывают около сорока пьес: мелодрамы, комедии, фарсы, водевили, исторические и бытовые драмы. Среди самых известных - «Ганка», «Суд», «Безродный», «Душегубы», «Пан Сурынта», «Плотовщики», «Пинская мадонна». Не все тексты сохранились; о некоторых сегодня судят по рецензиям, афишам и воспоминаниям.
Его театр предпочитал ясный конфликт, выразительный жест, песню, танец и сильную эмоцию. Городская критика упрекала постановки в мелодраматизме и натуралистических эффектах, но сельский зритель узнавал в них собственную речь и собственные беды. «Ганку», по данным исследователей, сыграли около пятисот раз.
Популярность не делает каждую пьесу художественно безупречной. Положительные герои Голубка порой схематичны, развязки рассчитаны на прямое эмоциональное воздействие, а социальные конфликты упрощены. Но его сила была в контакте с залом и в способности превратить театр из редкой городской роскоши в понятное многим искусство.
Первый народный артист республики
В 1928 году Голубок первым получил звание народного артиста БССР. Это было признание не одной удачной роли, а многолетней работы организатора, режиссёра и актёра передвижного театра. Современники запомнили, что к высокой награде он отнёсся с характерной самоиронией: слово «народный» казалось ему описанием обычной жизни труппы, а не особой привилегией.
В конце 1920-х культурная политика изменилась. От театров всё настойчивее требовали прямого изображения классовой борьбы и нового советского быта. Народная мелодрама Голубка, интерес к старым обычаям и его самостоятельный авторитет стали поводом для нападок. В 1931 году художественное руководство коллективом передали Константину Санникову; Голубок остался директором и актёром.
С 1932 года театр, переименованный в Третий белорусский государственный театр, получил постоянную базу в Гомеле. Для коллектива это означало лучшие профессиональные условия, но завершало его прежнюю жизнь в дороге. В 1935 году пятнадцатилетие театра ещё отмечали как большой юбилей. Через два года театр был расформирован, а его основатель арестован.
Арест и уничтоженная биография
В августе 1937 года Голубка арестовали органы НКВД. Из квартиры забрали рукописи, документы, театральные вещи и картины. Репрессия обрушилась и на семью: детям закрывали профессиональные пути, само имя отца стало опасным.
28 сентября 1937 года Владислав Голубок был расстрелян. Точное место погребения неизвестно. Семье сообщили другую версию - будто он умер в 1942 году от гипертонии. Подобные ложные справки скрывали реальные обстоятельства казни, поэтому дата 1942 долго попадала в справочники.
26 августа 1957 года Верховный суд БССР посмертно реабилитировал Голубка. Юридическая реабилитация, однако, не могла вернуть уничтоженные рукописи, утраченные картины и прерванную традицию его театра.
Почему встречаются две даты смерти
Документы позднейшей реабилитации и современные исследовательские издания указывают расстрел 28 сентября 1937 года. Сообщение о смерти в 1942 году от гипертонии было выданной семье ложной справкой и не отражает действительных обстоятельств гибели.
Наследие
Голубок не создал единственную школу со строгой системой и не оставил театра, который непрерывно существует под его именем. Его наследие устроено иначе. Оно живёт в самой идее доступной национальной сцены, которая разговаривает со зрителем на его языке и не ждёт, пока он окажется в столице.
В его биографии соединены подъём белорусской культуры 1910-1920-х годов и катастрофа сталинского террора. Власть сначала возвысила артиста как символ народного искусства, затем ограничила самостоятельность его театра и уничтожила самого создателя. Это противоречие нельзя убирать из рассказа ради удобного героического портрета.
На станции Лесная память возвращает Голубка к Брестчине. Для региона он важен не просто как человек, случайно родившийся у местной железной дороги. Его театр продолжил логику самой дороги: связал центр с небольшими городами и деревнями и сделал культурное пространство страны менее далёким и разобщённым.
Хронология жизни Владислава Голубка
ОТ СТАНЦИИ ЛЕСНАЯ ДО СОБСТВЕННОЙ ТРУППЫРодился на станции Лесная
3 (15) мая в семье железнодорожного рабочего Иосифа Голуба.
Семья переехала в Минск
Отец продолжил работать на железной дороге, в городском депо.
Начал самостоятельно зарабатывать
После гибели отца помогал семье, позднее окончил городское училище экстерном.
Публикации в белорусской печати
Стихи и рассказы выходили в «Нашай ніве» и других изданиях.
Книга «Апавяданні»
Ранняя проза Голубка вышла отдельным изданием.
Актёр, режиссёр и драматург
Работал в Первом товариществе белорусской драмы и комедии; его первые пьесы появились на сцене.
Создал Труппу Голубка
10 августа коллектив выступил со спектаклем «Суд» и начал жизнь передвижного театра.
Вторая государственная труппа
Коллектив получил государственный статус и продолжил гастрольную работу.
Государственный передвижной театр
Новое название закрепило профессиональный статус театра на колёсах.
Первый народный артист БССР
Голубок первым в республике получил это почётное звание.
Потеря художественного руководства
Остался директором и актёром; БДТ-3 получил постоянную базу в Гомеле.
Пятнадцатилетие театра
Юбилей коллектива отмечали как заметное событие театральной жизни БССР.
Арестован и расстрелян
Арестован в августе; казнён 28 сентября. Место погребения неизвестно.
Посмертно реабилитирован
26 августа Верховный суд БССР отменил неправосудный приговор.
Источники и литература
- Міхаленя І. У сваім часе і не толькі ў ім // Полымя. 2017. № 5. С. 106-125.
- Расстраляная літаратура: творы беларускіх пісьменнікаў, загубленых карнымі органамі бальшавіцкай улады / уклад. Л. Савік, М. Скоблы, К. Цвіркі. Мінск: Кнігазбор, 2008.
- Галубок У. Творы: драматургія, паэзія, проза, публіцыстыка. Мінск: Мастацкая літаратура, 1983.
- Беларускія пісьменнікі (1917-1990): даведнік / склад. А. К. Гардзіцкі; навук. рэд. А. Л. Верабей. Мінск: Мастацкая літаратура, 1994. С. 118-119.
- Тэатр на калёсах // Маладняк. 1927. № 6.
- Иллюстрации: открытая коллекция Wikimedia Commons; сведения об авторстве и датировке приведены по карточкам файлов.